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《三块广告牌》凶手不只一个死者不只一个!

发布日期:2019-10-28 21:37   来源:未知   阅读:

  认为真正的凶手是酒吧里出现的军官,即之前曾出现在女主店里挑衅的男子,也就是女主跟迪克森片尾去追杀的人。

  一,根据影片的交代,米尔德雷德的女儿是被QJ后烧死的,酒吧里的军官在谈起“另一起”案件的时候也声称烧死了被害人,两者的死因吻合。(莫非这么巧)

  二,军官千里迢迢来到礼品店,恐吓且挑衅女主,只是为了给一个素未谋面的警长打抱不平?从后面他在酒吧的自锤来看,他描述的犯罪经历根本像是吹嘘出来的,起码他不是一个好人,这样的一个人会如此有正义感?且导演为什么专门安插这个人出现在礼品店,而且只为说这几句话?当然,也可能是导演出于误导观众的目的。

  三,军官可能是跟警长认识的,而且是要好的朋友,这也解释了为什么后来军官专门来礼品店恐吓女主。同样的,警长可能已经查到了军官是凶手,但是军官的背景包庇了他,也有可能他碍于跟军官的关系没法动手,所以最后自愧才可能是他自杀的真正原因。

  四,黑人警长在陈述军官不是凶手时,眼神多次不自在地往右边看,而且双手有很多的小动作,闪烁其词。这些是典型撒谎的表现。黑人警长虽然表示DNA跟军官不匹配,却连一份基本的证明都不出示,也许他也只是个传达命令的小卒。

  五,军官跟迪克森在酒吧打起来的时候,旁边有个吃瓜群众喊了一句“他是警察”,这句台词很有意思,听到这句话之后,军官基本上是怔住了,而且能明显地看出他在压制自己的恐惧。“他是警察”只是导演安排的显性含义,是不是在说“你已经暴露了,快做准备把”。然后就出现了后面DNA不匹配的情节。

  不邀自来,作者认为真正的凶手是酒吧里出现的军官,即之前曾出现在女主店里挑衅的男子,也就是女主跟迪克森片尾去追杀的人。

  一,根据影片的交代,米尔德雷德的女儿是被QJ后烧死的,酒吧里的军官在谈起“另一起”案件的时候也声称烧死了被害人,两者的死因吻合。(莫非这么巧)

  二,军官千里迢迢来到礼品店,恐吓且挑衅女主,只是为了给一个素未谋面的警长打抱不平?从后面他在酒吧的自锤来看,他描述的犯罪经历根本像是吹嘘出来的,起码他不是一个好人,这样的一个人会如此有正义感?且导演为什么专门安插这个人出现在礼品店,而且只为说这几句话?当然,也可能是导演出于误导观众的目的。

  三,军官跟迪克森在酒吧打起来的时候,旁边有个吃瓜群众喊了一句“他是警察”,这句台词很有意思,听到这句话之后,军官基本上是怔住了,而且能明显地看出他在压制自己的恐惧。“他是警察”只是导演安排的显性含义,是不是在说“你已经暴露了,快做准备把”。然后就出现了后面DNA不匹配的情节

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  《三块广告牌》是一部没有凶手的电影,直至结束也没有告诉观众真凶是谁,也没有什么开放性的结局,可以说导演其实没有给出凶手的空间。

  那么你可能不由得会好奇,为什么以一场残忍的奸杀案件为引,母亲用“强奸致死”“至今没有抓到凶手”“为什么,威洛比警长?”。三块广告牌讨要公道的电影,最后会没有凶手呢?

  首先我就要来说下这部电影的导演,他的名字是马丁·麦克唐纳,其所擅长的并不是为观众去讲好一个破案故事,他的卓越才能在于在他的电影作品中一向都是以独特的剧情性去着点黑色幽默,在黑色幽默下洞悉于人性的善恶,这种首发其实远比找寻凶手来的更为深刻,也是这部电影能获得奥斯卡瞩目的因素。

  所以《三块广告牌》真正的着点并不是一部悬疑破案片,电影以寻求真相为引,但最后真相对观众来说也变得并没有那么重要,自编自导的马丁·麦克唐纳透过这样一个没有真凶的故事,对复杂的人性作出了手术刀般精准的剖析,其所真正着点的就是一股源于人性本源的真善之美,不管是自杀的警长威洛比,鲁莽的迪克森,还是讨要真相的母亲,以及其他配角,都旨在令人在偏见、狭隘和暴戾这些人类共存的阴暗面间,去感悟以深植于人性本源的善意。

  在电影最后,我们也看到握手言和的迪克森与米尔德雷德踏上了寻找“真凶”的旅程,开放性的结局,其实已然为本就无从释怀,没有真凶的命案找到了合理的宣泄出口,也令人感受到了那暴戾之下善若暖阳的善良。

  个人觉得影片并没有给凶手埋伏笔,一是该片本身就是改编自一起未破的悬案另一个是本片的宗旨并不是如何向凶手复仇,而是其它层次东西。当然也有不少观点认为酒吧里跟迪克逊打架的那个大兵就是凶手,并且能够从影片几个角度来分析他是凶手的指向性。但个人不太赞同这个看法,如果凶手是大兵,但是影片的立意要大打折扣。

  首先这部片子源自美国当地发生的一起真实案件,受害者的父亲从1981年起至今仍旧立着那块广告牌,真实的案件比影片中还要让人心碎。受害者父亲一家以及受害者的两个女儿都因为案件饱受折磨,但是这个案件一起没能得到解决,虽然受害者父亲一直怀疑前女婿是犯人。

  《三块广告牌》的故事缘自这里,影片并没有试途越线为警察破案,他更想表达的是悲剧发生后对家属以及周围人的伤害。愤怒又内疚的母亲、没能破案饱受压力的警察、受悲剧影响的其它家人朋友们,他们用愤怒来“报仇”最终又相互“理解”治愈。很值得深思。

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  其实《三块广告牌》里真正杀害女主女儿的凶手是谁,并不重要。据笔者的猜测,很可能他们最后到了别州,找到了那个所谓证据充足的“嫌疑犯”,恐怕也是无济于事,有的是可以推脱的借口和反证。

  其实这是个很有意思的情节设定,这种“没有真相的案子”其实会经常出现在各种电影里,目的只是为了让主角们为了这个案子有所行动,提供一个行动原因之后便由此得出的某种客观真理才是这部电影的重点。将这种设定运用的最精彩的应该就是韩国电影《杀人回忆》了,这是一部柯南看了会气死、包青天看了会变白的电影。

  《杀人回忆》的故事其实简单来说就是一个没有结果的案子,当几乎所有证据都指向了某一个嫌疑人的时候,但偏偏就是某一两个条件不符合,导致他们前功尽弃,怀疑人生。这是《杀人回忆》作为一部刑侦片所传达的思想,而《三块广告牌》则将电影的视角着重于放在由于案件的棘手而导致被搁置,真相不见天日,丧女之痛难以得以伸冤的后续处理过程中。其中便涉及到大量的道德、政治、法律执行等等的问题的处理,是由案件引发的社会效应和人性探讨,而非案件本身。

  简单来说,这个案子就是个引子,是给主角们行动的原因,即使你将电影所有提供的线索捡出来通通分析一遍,你也会发现可能前言不搭后语、证据大量缺失,而且很容易就被新的三两个设定而推翻。证据这么少的目的就是为了不破案,也就是谁都可能作案,那么这样一个谁都可以犯的案就刨除了这个案件的特殊性,具有积极的普世意义,而这样一个屡见不鲜的母亲为了丧子而不放弃的申诉,才得以产生观众的共鸣和足够的同情。

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